We Made Our Reputation Doing It That Way - Frank Zappa

which had.

.. .

Somewhere along the line, I had to teach them a lot of what

they didn’t know about music.

I started out playing rhythm &blues when I was about 14 or 15 years old in

San Diego.

And, uh.

.. I was playing nothing but blues 'til I was 18 and, you

know, I was really honking and I started out playing drums with a band and

got tired of listening to other people’s guitar solos.

Took up a guitar and

started playing lead right away.

Then I spent, uh.

.. the early part of my

musical teen childhood doing the same thing that most of the, uh.

.. uh,

white blues bands are, uh, pulling down heavy bread for.

But in those days it

was, you know.

.. it was the underground music, uh.

.. the unpopular

underground music because the kids, uh, then wanted to hear, uh.

.. you

know, sweeter, easier stuff.

They didn’t go for hard, screaming blues or

Chicago, uh, you know, weirdness.

Nobody knew who the Howlin' Wolf was,

nobody.

.. you know, Muddy Waters, what the fuck is that?

And, uh, so I

grew up on that stuff but simultaneously buying, uh, classical albums and,

uh, going to the library to study music.

I had albums of Stravinsky and

Varèse and Webern and Bartók.

And I never bought anything el.

.. I

never bought any Beethoven or, uh, Mozart or anything like that because

I didn’t like the way it sounded, it was too weak.

So.

.. eventually I started hearing a little folk music.

I didn’t like most of

the commercial folk music that was around.

My taste in folk music was, uh,

sea shanties and, uh.

.. uh, Middle Eastern stuff.

I like Indian music,

I like,

uh.

.. Arab music.

So, that.

.. that was all my own personal taste-making,

uh, influences.

The original guys in the band had been brought up on nothing but rhythm &

blues.

Now, rhythm &blues branches out into about four different categories

the way we grew up with it.

There was the ooh-wah ballad, you know, with

the high falsetto and the grunting bass and all that stuff.

That type.

There’s

a Chicago blues type with the harmonica and, you know, and the funky-ness.

There was a Texas type with a, you know.

.. rock, uh, Bobby, uh, «Blue»

Bland type thing.

And then there was the hard drive type James Brown shit.

And offshoots of the, uh.

.. of each one of those, like in the ooh-wah

classification you’ve got the uptempo singers where the.

.. like Hank

Ballard and the Midnighters and the Royales.

They had a different type of a

thing.

Uh.

.. all the other guys in the group grew up with just that and had no

knowledge whatsoever of any kind of classical music, uh, or serious music,

the.

.. uh, above and beyond Mozart or, uh, Beethoven or, you know,

standard concert hall, uh.

.. warhorses.

And even that, they didn’t give a

shit about and they weren’t interested at all in folk music.

And, uh.

.. so I

had quite a bit of trouble in the beginning, eh.

.. just making them aware

that there were other kinds of music that we could be playing.

To top it off,

we were in a, uh.

.. very sterile area.

We.

.. we kept getting fired because

we’d playing anything other than «Wooly Bully"or, uh. .. you know. .. uh,

«Twist and Shout"or the rest of that stuff. We’d lost job after job.

Interviewer:

When.

.. when is this that you’re talking about exactly?

FZ:

Two years ago.

Interviewer:

In '65?

FZ:

Yeah.

And, uh.

.. so it was.

.. it was rough keeping it together because

there’s lots of times that, uh.

.. the guys wanted to quit, I mean,

everybody’s quit at least 200 times.

So.

.. we finally got a chance to come

into L.A. and the reason we stood out from the bands in Los Angeles, you

know, why we would attract any attention at all at that point.

.. 'cuz, uh,

we were working out in the sticks, this whole thing was developing out, uh,

away from any, uh.

.. you know, any urban civilization.

We were really,

you know, just out there with the Okies.

And we got to town, we expected to find all kinds of, you know.

.. uh, all

the bands gotta be really far-out.

Well, they weren’t, they were bullshit and

they had no balls, you know, they weren’t funky, they weren’t, uh, tasteful,

they weren’t nothin'.

They were just, you know, plastic, folk-rock, teenage

puker bands.

And they were making a lot of bread.

And we came on the

scene.

.. and, uh, we were loud and we were coarse and we were strange

and if anybody in the audience ever gave us any trouble, we’d tell 'em to

fuck off.

And.

.. we made our reputation doing it that way

que tuvo.

.. .

En algún momento, tuve que enseñarles mucho de lo que

no sabían de música.

Empecé a tocar Rhythm & Blues cuando tenía unos 14 o 15 años en

San Diego.

Y, eh.

.. Tocaba nada más que blues hasta los 18 años y tú

Sabes, realmente tocaba la bocina y comencé a tocar la batería con una banda y

me cansé de escuchar los solos de guitarra de otras personas.

Tomó una guitarra y

comenzó a tocar el plomo de inmediato.

Entonces pasé, eh.

.. la primera parte de mi

infancia adolescente musical haciendo lo mismo que la mayoría de los, eh.

.. oh,

Las bandas de blues blanco están, eh, sacando pan pesado para.

Pero en esos días

era, ya sabes.

.. era la música underground, eh.

.. el impopular

música underground porque los niños, eh, querían escuchar, eh.

.. usted

sabes, cosas más dulces y fáciles.

No les gustaban los blues duros y estridentes o

Chicago, uh, ya sabes, rarezas.

Nadie sabía quién era el lobo aullador,

nadie.

.. ya sabes, Muddy Waters, ¿qué diablos es eso?

Y, eh, entonces yo

creció con esas cosas pero al mismo tiempo comprando, eh, álbumes clásicos y,

eh, ir a la biblioteca a estudiar música.

Tenía álbumes de Stravinsky y

Varèse y Webern y Bartók.

Y nunca compré nada el.

.. YO

nunca compré Beethoven o, eh, Mozart o algo así porque

No me gustó cómo sonaba, era demasiado débil.

Asi que.

.. eventualmente comencé a escuchar un poco de música folclórica.

no me gusto la mayoria

la música folclórica comercial que había alrededor.

Mi gusto por la música folclórica era, eh,

chabolas de mar y, eh.

.. uh, cosas del Medio Oriente.

me gusta la musica india,

Me gusta,

oh.

.. Música árabe.

Así que eso.

.. eso fue todo mi propio gusto personal,

eh, influencias.

Los chicos originales de la banda habían sido educados con nada más que ritmo y

blues.

Ahora, el rhythm & blues se divide en unas cuatro categorías diferentes

la forma en que crecimos con eso.

Estaba la balada ooh-wah, ya sabes, con

el falsete alto y el bajo gruñido y todo eso.

Ese tipo.

hay

un tipo de blues de Chicago con la armónica y, ya sabes, y el funky-ness.

Había un tipo de Texas con un, ya sabes.

.. rock, eh, Bobby, eh, «Azul»

Cosa de tipo soso.

Y luego estaba el tipo de disco duro de mierda de James Brown.

Y ramificaciones de la, eh.

.. de cada uno de esos, como en el ooh-wah

clasificación tienes los cantantes uptempo donde el.

.. como Hank

Ballard y los Midnighters y los Royales.

Tenían un tipo diferente de

cosa.

Oh.

.. todos los otros chicos en el grupo crecieron solo con eso y no tenían

conocimiento alguno de cualquier tipo de música clásica, eh, o música seria,

la.

.. uh, más allá de Mozart o, uh, Beethoven o, ya sabes,

sala de conciertos estándar, eh.

.. caballos de guerra.

E incluso eso, no les importaba un

mierda y no estaban interesados ​​​​en absoluto en la música popular.

Y, eh.

.. asique

Tuve bastantes problemas al principio, eh.

.. solo haciéndolos conscientes

que había otros tipos de música que podríamos estar tocando.

Para acabar,

Estábamos en un, eh.

.. área muy estéril.

Nosotros.

.. nos seguían despidiendo porque

tocaríamos cualquier cosa que no fuera «Wooly Bully» o, eh... ya sabes... eh,

«Twist and Shout» o el resto de esas cosas. Habíamos perdido trabajo tras trabajo.

Entrevistador:

Cuando.

.. ¿cuándo es esto de lo que estás hablando exactamente?

Zona Franca:

Hace dos años.

Entrevistador:

¿En el 65?

Zona Franca:

Sí.

Y, eh.

.. y asi fue.

.. fue difícil mantenerlo unido porque

hay muchas veces que, eh.

.. los muchachos querían renunciar, quiero decir,

todo el mundo ha dejado de fumar al menos 200 veces.

Asi que.

.. finalmente tuvimos la oportunidad de venir

en L.A. y la razón por la que nos destacamos de las bandas en Los Ángeles, tú

sé, por qué llamaríamos la atención en ese momento.

.. porque, eh,

estábamos trabajando en los palos, todo esto se estaba desarrollando, eh,

lejos de cualquier, eh.

.. ya sabes, cualquier civilización urbana.

Realmente éramos,

ya sabes, solo por ahí con los Okies.

Y llegamos a la ciudad, esperábamos encontrar todo tipo de, ya sabes.

.. eh, todo

las bandas tienen que ser realmente excéntricas.

Bueno, no lo eran, eran una mierda y

no tenían pelotas, ya sabes, no eran funky, no eran, eh, de buen gusto,

no eran nada.

Eran simplemente, ya sabes, plástico, folk-rock, adolescentes.

bandas de vómito.

Y estaban haciendo mucho pan.

Y llegamos a la

escena.

.. y, eh, éramos ruidosos y éramos groseros y éramos extraños

y si alguien en la audiencia alguna vez nos causara algún problema, les diríamos que

Vete a la mierda.

Y.

.. hicimos nuestra reputación haciéndolo de esa manera